Allgemeines

Obwohl die Umwandlung von Robert Altmans Kinofilm MASH in eine Fernsehserie 1972 nicht von gigantischem Erfolg gekrönt war, gaben CBS den Produzenten und Autoren Larry Gelbart, Bruce Metcalfe und Gene Reynolds die Chance eine zweite Staffel zu produzieren und gaben der Serie sogar einen optimalen Sendetermin am Samstagabend. So war praktisch ein Erfolg der zweiten Staffel vorprogrammiert, allerdings taten sich bei der Produktion doch ein paar Hindernisse auf.

Wegen eines Autorenstreiks gerieten die Dreharbeiten oft ins Stocken, denn die Schreiber waren natürlich alle Mitglieder in der Gewerkschaft und wollten nicht als Streikbrecher dastehen. Um die anfallende Arbeit trotzdem püntklich zu erledigen, schrieben nun oft mehrere Leute an einer Episode, und auch die Schauspieler Alan Alda und McLean Stevenson steuerten Ideen bei. Alan Alda führte sogar erstmals bei einer Folge Regie, was der Anfang seiner später immer größer werdenden kreativen Mitarbeit an MASH war.

Ein neuer Sendeplatz bedeutete auch neue Zuschauer, und um die mit MASH bekannt zu machen, wurde die erste Folge als eine Art zweiter Pilotfilm konzipiert. Divided we Stand läßt einen Psychiater ins Camp kommen, der die zahllosen Neurosen, Psychosen und den allgemeinen Wahnsinn versucht zu analysieren und so alle Charaktere mitsamt ihren Eigenheiten noch einmal neu vorstellt.

Viele weitere Episoden beschäftigen sich mit den alltäglichen Problemen im 4077., wie Radar's Report, in der ein ganz “normaler” Arbeitstag beschrieben wird oder Dear Dad... Three, in dem Hawkeye wieder einen Brief an seinen Vater schreibt und von den neuesten Ereignissen berichtet. In Carry On, Hawkeye, ist der Chefchirurg wegen einer Grippewelle der einzige noch handlungsfähige Arzt im Camp, in For want of a Boot kämpft Hawkeye fast vergeblich um ein paar neue Stiefel und in Crisis leidet das Camp in einem besonders harten Winter unter einer Heizmaterial-Knappheit.

Auch der Wahnsinn der militärischen Führung und der Bürokratie ist in der zweiten Staffel ein oft angesprochenes Thema. For the Good of the Outfit ist sogar sehr aktuell – ein südkoreanisches Dorf wird aus Versehen von den Amerikanern beschossen und Hawkeye und Trapper wollen nicht nur, daß das Dorf wieder aufgebaut wird, sondern auch daß die Militärs ihren Fehler zugeben und publik machen – letzteres gelingt ihnen natürlich nicht. The Trial of Henry Blake stellt den beliebten Kommandanten des Camps vor Gericht, weil er angeblich dem Feind geholfen haben soll, was sich aber letztendlich als Hirngespinst von Margaret und Frank herausstellt.

In The Incubator wollen Hawkeye und Trapper wichtige medizinische Ausrüstung anfordern, die aber laut Armee-Handbuch ihrem Camp gar nicht zusteht, und in The Sniper liegt das Camp unter Beschuß von einem verwirrten nordkoreanischen Heckenschützen. In der krönenden Abschlußfolge A Smattering of Intelligence taucht das erste mal der verrückte CIA-Agent Colonel Flagg auf, der die Machenschaften der Geheimdienste herrlich auf die Schippe nimmt.

Auch zwischenmenschliche Beziehungen und die Resultate davon sind Inhalt einiger Episoden. In Kim wird ein kleiner koranischer Junge ohne Eltern verletzt ins Camp eingeliefert, und als sich seine Eltern nicht finden, beschließt Trapper ihn zu adoptieren. L.I.P. (Local Indigenous Personal) bringt Hawkeye und Trapper wieder einmal auf die Palme, als ein amerikanischer Soldate eine Koreanerin heiraten will, die von ihm ein Kind hat – nach Armeevorschrift ein völliges Unding.

Hot Lips and Empty Arms läßt Margaret nach einem besonders heftigen Zusammenstoß mit Henry, Hawkeye und Trapper etwas zu tief ins Glas schauen und ungeahnte Wahrheiten über sich erzählen, währens sich in Henry in Love der Kommandant heftig in eine junge Schwester verguckt. Auch Radar erwischt es beinahe – in The Chosen People taucht im Camp eine Koreanerin auf, die behauptet daß Radar der Vater ihres Babys sei, in Mail Call hat er Probleme mit seiner Brieffreundin, die ihn für einen großen Muskelprotz hält.

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